Premio “Enrico Maria Salerno” per la Drammaturgia

VIII Edizione – 2002

“Faccia a Faccia”

di Patrizio Cigliano

Finalista Premio Enrico Maria Salerno 2002. Premio Speciale della Giuria Popolare.

MOTIVAZIONE

Interrogatorio in un bunker. Il riferimento geo-politico è certamente il Medio Oriente, ma Cigliano, anagrammando tutti i nomi di luoghi ed evitando riferimenti troppo circoscritti, allarga il tema a livello universale, metaforico. E il dramma diventa epico, eterno, contro ogni tipo di guerra, terrorismo e fanatismo. E troviamo due personaggi “tòpoi”. Opposti, ma identici. Da una parte, un anziano Generale, minaccioso e inflessibile; dall’altra, un giovane intellettuale e poeta, che resiste e protesta innocenza. Capo d’accusa: terrorismo. Potremmo trovarci di fronte al dramma di un Garcia Lorca (palestinese) affidato alla ferocia di un franchista-falangista (israeliano). Ma la bravura di Cigliano sta proprio nell’aver saputo evitare la trappola del dramma a tesi precostituita, e nell’aver costruito un testo in cui tutto è affidato allo scontro vitale delle emozioni e delle passioni dei personaggi, più che all’arida dialettica delle opposte convinzioni. Nel nostro presente storico, la contrapposizione dei popoli ha la cadenza cupa e grigia del bollettino di morte e il dramma che ne scaturisce può assurgere a dimensione di tragedia a due condizioni: che gli atti dei due popoli siano necessitati da un Destino che domina ogni singola scelta; e che, nel contempo, qualcuno – “l’eroe” – si ribelli e scelga la morte come rivolta contro il Destino, lo Stato o Dio (qualunque nome egli abbia). “Faccia a Faccia” si muove in questa direzione: il Generale rivela di sé, nel corso del dramma-interrogatorio, un lato inatteso: egli esige la verità e nel contempo combatte una personale battaglia per salvaguardare i diritti minimi dell’accusato, per imporre una regola di comportamento superiore a entrambi, inquisito e inquisitore. Carica su di sé l’onere della prova, vuole restituire dignità umana al presunto terrorista. Di fronte all’ineluttabilità della fine del prigioniero (innocente, colpevole, comunque sia da là dentro non si esce), soggiogato da un sistema di giustizia militare che tortura e uccide il sospettato, il Generale si ribella come un eroe tragico, testimonia con la sua morte il proprio “no” al comune, orribile disegno della contrapposizione violenta. Cigliano, poeticamente, amplifica quel “no” che per ora è sulla carta, ma che vorremmo sentir suonare sulla labbra, oggi serrate, di Generali e Kamikaze.

Roma, Teatro Valle, 28 Settembre 2002.

“Faccia a Faccia”

La storia.

“Faccia a Faccia” non è una storia politica. Un carceriere di lunga esperienza riceve in affidamento un prigioniero. E’ ritenuto un terrorista. Non “militante” ma “intellettuale”. Si ritiene sia un poeta che con le sue poesie pubblicate in Internet, ha creato una fitta rete di pensiero e di sostegno non armato al proprio ideale. Il prigioniero nega. Ma il colonnello si dimostra speciale: non è un violento, e ha intenzione di non sopprimere la corrente di pensiero ormai affermata, ma di utilizzarla – previi i compromessi del caso – per un tentativo “moderato” di cambiare le cose. La sua buonafede spinge il prigioniero ad ammettere di essere effettivamente quel poeta, ma nega ogni coinvolgimento con la guerriglia. Il colonnello ci crede. Tra i due nasce una “sospettosa” fiducia reciproca. Si scoprono molto affini, seppure diversissimi politicamente. Uniti dalla passione per la poesia e la cultura in genere. Si incrociano a recitare in metrica passi dell’Iliade, ognuno vedendoli con gli occhi del suo popolo. L’ipotesi di collaborazione sembra non così remota. Ma i metodi morbidi del colonnello non piacciono ai gerarchi che lo allontanano per qualche giorno, torturano il prigioniero e uccidono sua moglie. Il colonnello non crede ai suoi occhi, s’infuria col responsabile di quel massacro, perora la sua tesi “moderata”, difende il giovane poeta. Ma contro ogni sospetto, il prigioniero, ormai morente, gli vomita addosso tutto il suo rancore e il suo odio, supponendo che dietro quello scempio ci sia l’approvazione del colonnello. In un delirio di rivendicazioni e spasimi, ammette la sua appartenenza alla guerriglia, sputtanando il passato tutt’altro che moderato del colonnello. Muore.

Il testo ha due finali tra cui scegliere per l’allestimento:
nel primo, il colonnello non ha scelta. Il tentativo più nobile di contribuire alla pace è fallito, così come la sua posizione militare (e umana) è seriamente compromessa. I gerarchi del terrore potranno bearsi del suo fallimento e perpetrare altri massacri. Non c’è più scampo. Per tutto. Prende la sua pistola d’ordinanza, se la punta in bocca e preme il grilletto. Due “estremi” uguali anche nell’Epilogo Epico, eroico.
Nel secondo finale, il Colonnello si scrolla velocemente di dosso il bruciante fallimento e torna alla sua vita militare consapevole del fatto che, nell’impossibilità di cambiare le cose, tanto vale far finta di niente. La routine della Morte.

“Faccia a Faccia” non è una storia politica. E non è neanche un testo “ideologicamente schierato”. E il ricorso ai nomi anagrammati o inventati vuole rifarsi alla metafora già utilizzata da Chaplin nel “Grande Dittatore”. Certamente non sarà difficile risalire alla realtà cui il testo si aggancia, ma forse permetterà di parlare di Guerra in maniera più ampia e assoluta, avulsa dal quotidiano e storico. “Faccia a Faccia” è forse quello che vorremmo accadesse davvero, su grande scala. E’ un incontro di “diversi”. Diversi non per “scelta” ma per “tradizione”: perché cresciuti in mezzo all’odio, alla guerra, alla cieca mancanza di tolleranza, comprensione e dialogo. In mezzo a una guerra che ormai non ci stupisce più perché è di (ormai indifferente) compagnia in tutti i telegiornali, tutti i tabloid, tutti i possibili approfondimenti, e che sentiamo negligentemente lontana, indipendentemente dalla parte del mondo in cui si sta svolgendo. Ho pensato a come far entrare in comunicazione due personaggi così scottanti. E ho trovato rassicurante appiglio nella cultura, l’arte, la poesia, la sensibilità… insomma il cuore, le emozioni! “Faccia a Faccia” vuole raccontare e raggiungere l’emozione, ma senza trovare necessariamente un “buono e un cattivo”. Per questo, ho voluto che si incontrassero due caratteri in fondo “analoghi” anche se di opposte fazioni. Che scattasse in loro una complicità graduale, una fiducia reciproca “supposta”. Ho voluto, ad esempio, che si trovassero assolutamente identici nella passione per Omero e il Greco antico, e che si soffermassero a declamare a memoria versi dell’Iliade per trovarsi “uniti” in una dimensione “altra” e “alta” nello stesso tempo. Ma non ho voluto che fossero due “buoni”. Ho cercato di equipararli anche per gli elementi negativi: sarebbe troppo facile far soccombere un povero innocente prigioniero sotto le grinfie di un carceriere spietato! Così Salèm e Shayk non sono né buoni né cattivi. Fondamentalmente sono uguali. Ognuno con i suoi scheletri nell’armadio, perché non ho ritenuto giusto “salvarne” uno solo e non ho voluto prendere una posizione precisa. Mi interessavano le loro anime, i loro cuori e non i loro colori politici. Sono due “diversi identici”, due ossimori, che si incontrano e che forse potrebbero davvero unirsi. Ma la loro unione darebbe una visione “conclusiva”, e se non riesce a darla la Storia, di certo non saprei farlo io.

Patrizio Cigliano

“FACCIA A FACCIA”

Tutti i nomi di luoghi sono anagrammati o inventati:

PALESTINA: ISRAELE: ALGERIA: SIRIA: KUWEIT: BEIRUT: TULKAREM: NÀBLUS: SHEKHEM: JAFFA: ITALIA: GERMANIA:

SAPALÈNTI LERÈSIA GELARÌA RÌSIA TIEVÙK TÙRIEB LÀMTUREK SALBÙN MEHKÈSH FAJÀF BATÀLIA TOMÀNIA

PERSONAGGI:

SHAYK Prigioniero Sapalentése. SALÈM Colonnello Leresiàno.

 Il materiale poetico è stato tratto da diversi Siti Internet. ALCUNE PRONUNCE:

Sapalènti; Lerèsia; Shaìk; Salèm; Al-Adèl; Atràsh; Farìd; Menoràh; Tiewùk; Gelarìa; Riàsi; Batàlia; Tomània; Sàfia; Fajàf; Dàrwish; Kalèd; Kàlef.

“FACCIA A FACCIA”

SCENA 1

Buio. Silenzio assoluto. Assolve il battito di un cuore. Cresce un brusio incomprensibile, bisbigliato, tenue, sui fiati. Sale una luce debole che illumina il prigioniero in piedi, col fiatone, occhi sbarrati, tremante di paura. Ascolta i bisbiglii. La luce sfuma fino al buio. Ma risale immediatamente: nella stessa posizione e con lo stesso atteggiamento del prigioniero, c’è ora il colonnello. La luce sfuma. Ma si rialza ancora: i due sono in piedi, immobili, si guardano. Battito del cuore. Bisbiglii soffocati sempre più presenti. Lontano si sente un lamento di donna. Lenta dissolvenza al buio.

Luce. Due sedie. Una lampadina pende dal soffitto. Un tavolino piccolissimo. Un armadietto di ferro, vecchio, arrugginito. Sul tavolino: una pistola, una bottiglia di whisky, un bicchiere, una Menorah a 7 bracci. Tutto si svolgerà in questo ambiente. La luce entra tagliata dalle fessure degli scuri semi-chiusi. Una porta di ferro, delimita l’entrata nella stanza-bunker. Shayk, il prigioniero, è ammanettato dietro la schiena. Seduto. In terra vicino a lui, il cappuccio che gli copriva il capo. I due si guardano, si studiano. Hanno il fiatone. Salèm, il Colonnello, beve un sorso di whisky e attacca con vigore. L’interrogatorio è fortissimo, brutale, violento e velocissimo.

SALÈM    Nome.

SHAYK    Shayk Shabab.

SALÈM    Età.

SHAYK    30.

SALÈM    Nazionalità?

SHAYK    Sapalènti.

SALÈM    Sei stato arrestato in un rastrellamento a Làmturek.

SHAYK    Ma va?

SALÈM    Eri armato.

SHAYK    …Non è vero! … Che vuoi da me?

SALÈM    Dammi del lei!

SHAYK    Mi ucciderete?
SALÈM    Le domande le faccio io!

Pausa. Salèm prende il candelabro a 7 bracci e lo avvicina al volto di Shayk che teme una qualche tortura col fuoco.

SALÈM    Nome.
SHAYK    Shayk Shabab.
SALÈM    Età.

SHAYK    30.
SALÈM    Da dove vieni?
SHAYK    Làmturek.
SALÈM    E prima?
SHAYK    Ero nei “Paesi Ricchi”.
SALÈM    Che facevi?
SHAYK    …Impiegato.
SALÈM    Che genere d’impiego?
SHAYK    Traduttore.
SALÈM    Cosa traducevi?
SHAYK    Brochure, corrispondenza.
SALÈM    Per chi? Un ufficio governativo?
SHAYK    (piano) No.
SALÈM    Servizi segreti?
SHAYK    (piano) No.

SALÈM    Esercito? Alza la voce!
SHAYK    (più forte) No.
SALÈM Per chi lavoravi?
SHAYK    Una compagnia di assicurazioni.
SALÈM    E che traducevi?
SHAYK    … Polizze.
SALÈM    Che polizze?
SHAYK    …Di assicurazione! …Che volete da me?

SALÈM    Qui le domande le faccio io!
SHAYK    (piano) Cazzo.
SALÈM    Che hai detto?

SHAYK    (piano) Niente.
SALÈM    Che hai detto??
SHAYK    (piano) Niente.
SALÈM (forte) Che hai detto???

SHAYK    Ho detto cazzo.

SALÈM    Non lo puoi dire.

SHAYK    Scusa.
SALÈM    Dammi del lei.

SHAYK    Scusi.

SALÈM    Più forte.

SHAYK    SCUSI.

SALÈM    Nome.
SHAYK    Shayk Shabab.

SALÈM    Età.

SHAYK    30.
SALÈM Da dove vieni?

SHAYK    Làmturek.
SALÈM    Che lavoro fai?

SHAYK    Traduttore.
SALÈM    Di chi è questo quaderno?

SHAYK    Mio.

SALÈM    Sicuro?
SHAYK    E’ mio.
SALÈM    C’è scritto un altro nome.
SHAYK    Lo so.
SALÈM    Come ti chiami?
SHAYK    Shayk Shabab.
SALÈM    Di chi è questo quaderno?
SHAYK    Mio.
SALÈM    Di chi è questo nome?
SHAYK    E’ di…
SALÈM    Di chi è quest’indirizzo?
SHAYK    (piano) Del droghiere di mia madre.
SALÈM    Voce!
SHAYK    Dove mia madre fa la spesa.
SALÈM    …Non scherzare.
SHAYK    No.
SALÈM    Di chi sono questo nome e quest’indirizzo?
SHAYK    Del droghiere dove mia madre fa la spesa.
SALÈM    Come si chiama?
SHAYK    Il droghiere?
SALÈM    Come si chiama??
SHAYK    Non mi ricordo.
SALÈM Non ti ricordi?
SHAYK    Per questo l’ho appuntato.
SALÈM    Perché l’hai appuntato?
SHAYK    Perché mi indichi la casa di mia madre.
SALÈM    Non conosci la casa di tua madre?
SHAYK    No.
SALÈM    Non la conosci?
SHAYK    No.
SALÈM    Non la conosci?
SHAYK    Non la conosco.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Sono un profugo!

Pausa. Sentiamo un respiro.

SALÈM    Sei un terrorista?
SHAYK    …No.
SALÈM    Dove abita tua madre?
SHAYK    Vicino al droghiere.
SALÈM    Dove?

SHAYK    Vicino all’indirizzo che c’è scritto.

SALÈM    Non lo vuoi dire?
SHAYK    Non lo so!
SALÈM    Perché non lo sai?
SHAYK    Sono partito per i “paesi ricchi” 5 anni fa. Mia madre si è trasferita lì dopo che mio padre è morto.
SALÈM    Come è morto tuo padre?
SHAYK    L’hanno ammazzato.
SALÈM    Era un terrorista?
SHAYK    No.
SALÈM    Perché l’hanno ammazzato?
SHAYK    Una mina anti-uomo.
SALÈM    Dove si è trasferita tua madre?
SHAYK    A Salbùn.
SALÈM    A Mekhèsh.
SHAYK    Salbùn.
SALÈM    Mekhèsh.
SHAYK    E’ la stessa cosa.
SALÈM    No. Per la il Grande Libro è Mekhèsh.
SHAYK    …Lo so.
SALÈM    Perché tua madre si è trasferita a Mekhèsh?
SHAYK    Salbùn le piace.
SALÈM    Perché Mekhèsh le piace?
SHAYK    Perché a Salbùn ci sono molti parenti.
SALÈM    Perché hai lasciato i “paesi ricchi” per andare a Mekhèsh?
SHAYK    Sono andato a Salbùn perché mio padre è morto.

SALÈM    Quando è morto? Parla forte.
SHAYK    2 anni fa.
SALÈM    Perché hai aspettato 2 anni?
SHAYK    (piano) Perché…

SALÈM    Voce!
SHAYK    Aspettavo il “ricongiungimento familiare”.
SALÈM    Tua madre ha chiesto il “ricongiungimento familiare”?
SHAYK    Sì.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Perché è morto mio padre!

Pausa. Hanno il fiato corto, teso. Da lontano, urla incomprensibili di donna. Si guardano. Salèm beve altro whisky e riparte.

SALÈM    Nome.
SHAYK    …Shayk …
SALÈM    Età.
SHAYK    30.
SALÈM    Professione.
SHAYK    Traduttore.
SALÈM    Professione.
SHAYK    Traduttore.
SALÈM    Perché vuoi andare a Mekhèsh?
SHAYK    Perché c’è mia madre, a Salbùn.
SALÈM    Che volevi fare a Mekhèsh?
SHAYK    A Salbùn volevo cercare un lavoro.
SALÈM    Che lavoro?
SHAYK    Uno qualsiasi.
SALÈM    Sei un terrorista?
SHAYK    …No.
SALÈM    Sei mai stato un terrorista?
SHAYK    No.
SALÈM    Vuoi diventare un terrorista?
SHAYK    No.
SALÈM Da quanto non vedi tua madre?
SHAYK    5 anni.
SALÈM    Che hai fatto in questi 5 anni?

SHAYK    Traducevo per una compagnia di assicurazioni. Ho i documenti per provarlo.

SALÈM    Possono essere falsi.
SHAYK    Non lo sono.
SALÈM    Che hai fatto in questi 5 anni?
SHAYK    Te l’ho appena detto!
SALÈM    Dammi del lei!

Lo colpisce. Pausa.

SHAYK    …Gliel’ho appena detto.

SALÈM    Ripetilo.
SHAYK    Il traduttore per…
SALÈM    Sei stato in Gelarìa?

SHAYK    … Sì.    Perché? E’ vietato?
SALÈM    Che hai detto?
SHAYK    Niente.
SALÈM    Che hai fatto in Gelarìa?

SHAYK    Niente.
SALÈM    Perché ci sei andato? Parla!

SHAYK    Sono un profugo!

Pausa. Ancora il respiro.

SALÈM    …Hai incontrato i terroristi Gelarìni?
SHAYK    No.
SALÈM    Hai lavorato per i servizi segreti Gelarìni?

SALÈM    Perché sei andato in Gelarìa?
SHAYK    Per visitarla.
SALÈM    Non scherzare.
SHAYK    Volevo vederla.
SALÈM    Poi?
SHAYK    Niente.
SALÈM    Sei andato in Riàsi?
SHAYK    Sì.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Per visitarla.
SALÈM    Non scherzare! …Perché sei andato in Riàsi?

SHAYK    Sono un profugo.
SALÈM    Quanto sei stato in Gelarìa?
SHAYK    Un mese.
SALÈM    Quanto sei stato in Riàsi?
SHAYK    3 mesi.
SALÈM    Che hai fatto in Riàsi?
SHAYK    Ho iniziato a preparare la tesi di laurea.
SALÈM    Sei laureato?
SHAYK    No. Manca la tesi.
SALÈM    Nome.
SHAYK    Shayk Shabab…
SALÈM    Età.
SHAYK    30.
SALÈM    Professione.
SHAYK    Traduttore.
SALÈM    Professione.
SHAYK    Traduttore.
SALÈM    Professione.

SHAYK    Traduttore.

SALÈM    Come hai fatto a lasciare il tuo lavoro per tre mesi?

SHAYK    Mi hanno licenziato.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Non lo so.
SALÈM    Non lo sai?
SHAYK    (piano) Non lo so.
SALÈM    Alza la voce! Perché ti hanno licenziato?
SHAYK    NON LO SO!
SALÈM    Perché ti hanno licenziato?
SHAYK    Perché sono Sapalentese!!!

Pausa. I loro fiati, tesi, spezzati. Salèm si versa altro whisky. In lontananza, ancora le urla della donna. Stavolta più comprensibili: due voci femminili: “No. Lasciatemi!” – l’altra voce: “Apri le gambe. Apri le gambe, troia!” – La prima voce urla a squarciagola.

SALÈM    Ti hanno licenziato perché hai abbandonato il lavoro per tre mesi per andare in Riàsi, vero?
SHAYK    No. Ci sono andato dopo il licenziamento.
SALÈM    Era la prima volta?

SHAYK    No.
SALÈM    …Eri già stato in Riàsi?
SHAYK    Sì.
SALÈM    Quando?
SHAYK    2 anni fa.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Per vedere mia madre.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Era appena morto mio padre.
SALÈM    Quindi eri in Riàsi?
SHAYK    No. Ero nei “Paesi Ricchi”. Mi ha spedito un telegramma e l’ho raggiunta.

SALÈM    Perché in Riàsi?

SHAYK    Stava da mio zio.
SALÈM    Tuo zio è un terrorista?
SHAYK    No. Ha una fabbrica di tappi di sughero.
SALÈM    Tua madre è Riàsina?
SHAYK    No. E’ Sapalentese. Come mio zio.
SALÈM    Perché tuo zio è in Riàsi?
SHAYK    Era un profugo. Si è stabilito lì.
SALÈM    Quanto sei rimasto in Riàsi?
SHAYK    2 mesi.
SALÈM    Prima hai detto 3.
SHAYK    3 mesi quando sono andato a visitarla la seconda volta.
SALÈM    E la prima volta?
SHAYK    2 mesi.
SALÈM    E il lavoro?
SHAYK    Ho preso le ferie.
SALÈM    2 mesi di ferie?
SHAYK    Sì.
SALÈM    Non è possibile!
SHAYK    Le ferie di due anni.
SALÈM    Non ne avevi mai prese?
SHAYK    No. Mi piaceva, il mio lavoro. Non mi pesava.
SALÈM    Che hai fatto in quei 2 mesi?
SHAYK    Sono stato con mia madre. Abbiamo deciso che avrebbe chiesto il “ricongiungimento familiare”.
SALÈM    Perché?
SHAYK    Per stare con lei!
SALÈM    Dove?
SHAYK    … Vicino al droghiere!
SALÈM    (dopo una pausa, serissimo) Non scherzare!

Si fissano pericolosamente.

SALÈM    …Volevi lasciare i “Paesi Ricchi”?

SHAYK    Sì.
SALÈM    Hai detto che ti piaceva il tuo lavoro.

SHAYK    E’ così.

SALÈM    Allora perché volevi andartene?

SHAYK    Volevo vedere altri posti.

SALÈM    Perché?
SHAYK    Sono un profugo.

SALÈM    Sei un terrorista?
SHAYK    No.
SALÈM    Ti piace il tuo capo?
…
SALÈM    Ti piace il nostro?
…
SALÈM    Chi ti piace?
SHAYK    (con sfida) Achille!

SALÈM    …Perché?
SHAYK    Era un uomo di guerra!
SALÈM    Ti piace la guerra?
SHAYK    A te?
SALÈM    Dammi del lei!
SHAYK    A lei? …A lei piace la guerra?

SALÈM    Sì.
SHAYK    …Sì. (si guardano. pausa)

SALÈM    No.
SHAYK . …No!

Sovrasta tutto, un altro fortissimo urlo di donna in lontananza. L’eco è lunga. Le luci sfumano lentamente. Resta il battito del cuore. Buio.